不是都18+了吗？为什么动画、视频还要打码？聊聊你不知道的“审查制度简史

本文共2800字  | 阅读需要7分钟

提到日本里番，不知道有没有观众和笔者一样，都曾在心中浮现过这样一个共同的疑问：明明都标注为18禁、成人限定了，为什么关键画面还是会被厚厚的马赛克覆盖？

尤其是当剧情已经突破了各种尺度，设定也几近天马行空时，这层“遮羞布”依然固执地存在着，仿佛成了日本成人文化中最不可或缺的一部分。

毕竟，这可不是小孩子误闯的动画片，而是明确标注18禁的分级内容，观众、平台、发行渠道，全都知道这是面向成年人的作品。

那么问题来了——这些作品都18禁了，那“打码”到底是为了谁？

这背后，其实藏着一段你可能从未深入了解过的——“审查制度简史”。

审查制度的源头：禁止“过于具体”的性描写

咱们先来讲个残酷的现实：“有码”并不是创作者的自由选择，而是被法律和制度“逼出来”的应对机制。

日本的成人作品打码，其源头可以追溯到战后《刑法第175条》——俗称“猥亵物品传播罪”。这项法律明确规定：“不得制造、销售或传播猥亵的物品。”

然而，什么是“猥亵”，并没有在法律中被明确界定。

于是，在司法模糊空间的作用下，出版业、影视业和游戏产业纷纷发展出一套“自我审查机制”，其中最核心的一条就是：性器不得被具体描绘。——这就是打码制度的根本来源。

从这一点开始，无论是动画、漫画、游戏还是电影，只要涉及明确的性描写，都必须将关键部位以马赛克、光斑、阴影、烟雾等方式进行处理，而这种遮挡手法也就逐渐形成了所谓的“打码文化”。

所以这就是为什么即使是专门为成年人制作的里番或者成人向视频，也必须打码。

因为不打码，发行公司就可能面临被查封、罚款，甚至坐牢的风险。

也正因如此，网上流传的那些无码资源（指色情这类），其实大多都是外流出来的非法视频。

虽然个人私下观看可能不会被追究，但如果故意传播，尤其是借此牟利，无论在哪个国家，都已构成严重的刑事犯罪了。

为什么日本对“性器官”这么敏感？

说到这里，就不得不聊聊日本为什么对’性器官’如此敏感，因为在这背后，其实就是一段长达百年的审查史。

1. 明治时代：引进西方法律，套上文化镣铐

日本的猥亵物法律（简单来说就是色情物品管理法律），最早来源于明治维新后对西方法律体系的模仿。

当时政府照搬法国、德国的刑法，但在针对“小黄书”“小电影”等性审查方面，反而比欧美国家更为严苛。

那时候审查可不止针对成人片，甚至连文学作品都可能被查禁。著名作家谷崎润一郎的小说《痴人之爱》，就曾因为“色情描写过多”或“写得太过刺激”等原因，差点无法出版。

左书籍，右是其改编的电影

2. 二战后：美军占领期间的双重标准

战后，美国占领军实行了短暂的“新闻自由”政策，一度放松了性审查。但很快，政治敏感内容被严格禁止，色情作品又重新受限。

奇妙的是，美国文化带来了更多“性开放”符号，但日本政府却依旧选择了强化性审查，维持社会“秩序”。

里：《腐界に眠る王女のアバドーン》（《沈睡於腐界的王女》）

于是日本开始出现了大量“打码文化”：你可以描绘性爱动作，但器官不许画清楚。

这也导致了日本成人内容发展出一整套“打码美学”——从马赛克到光照、遮挡物，甚至“意念打码”隐去方式（画面一切，靠你脑补）都逐渐成为风格特色。

3. 八九十年代：业界与法律之间的猫鼠游戏

进入八十年代，里番作为“成人向动画”正式成型。为了规避法律风险，制作公司主动设置了“码”。

有趣的是，不同公司对“码”的理解和执行方式差异很大。有的打得厚如马赛克铁门，有的薄如蝉翼、几乎形同虚设。

发展到后来，这套“码文化”甚至衍生出一门独特的“码学”，其大致可以分为以下几类：

1.超重马赛克（厚码）：90年代早期或较保守作品常见，几乎完全遮盖。

2.半透明马赛克（薄码）：近年来流行，保留一定形状轮廓。

3.创意遮挡（光影/烟雾）：部分“搞艺术”的作品中采用。

4.局部重绘/暗影重构：用特效画风避免直接描绘性器。

5.无码（非法/海外发行）：多见于流出资源、海外出版或未经正式审查的作品，在日本本土属于非法流通。

所以，如果你在网上看到无码资源，很可能就是“未经审查”的版本，不属于正规出版物。

与此同时，在“码文化”发展期间，日本也逐渐成立了多个自主审查团体，比如：

日本伦理协会（JPG）：管理H-GAME和部分动画作品。

日本映像伦理机构（EOCS）：负责监督视频与成人向游戏。

漫画伦理审查机构（COMIC TENNEN）：处理色情漫画领域。

这些机构会根据“社会可接受标准”设定打码范围，严重者甚至无法出版发行。

《雖然是笨蛋但是特別擅長的小千》

也就是说，打码不是“法律强制”，而是为了避免触法、避免舆论风波而“自觉打码”的行业潜规则。

其本质上就是一种“行业自律和自我约束”——政府选择暂时不介入，就是希望行业内部能自律处理，别真闹出事来，最后逼得监管全面收网，一网打尽。

《偶像女友墮落NTR》

所以，即便是成人世界，也有“不可逾越的红线”。

因为一旦取消打码，这些18+作品里的内容将会全面、无保留地暴露出来——更别说其中还充斥着大量的暴力、血腥、极端色情，甚至是恐怖、畸形等猎奇元素，极易引发观众不适。

表番：《异世界魔王与召唤少女的奴隶魔术》

更严重的是，一旦这些内容被未成年人误触，不仅可能对其身心发展造成严重冲击，甚至可能留下难以修复的心理阴影。

而最讽刺的是：这些“高刺激”内容，恰恰又是许多成年人主动追逐、渴望看到的东西。

打码文化的“反向影响”：催生了无码文化与3D成人向动画

但更具反讽意味的是，正是因为日本里番长期受限于“打码”制度，反倒催生了一大批海外无码创作团队——尤其是在欧美和中国台湾地区。

近年来崛起的欧美3D限制级动画（如“StudioFOW”等），几乎清一色无码制作、极致猎奇，满足了观众“还原真实”“突破审查”的愿望，成为“反马赛克文化”的对抗性产物。

而日本的部分制作团队，也开始借助AI图像处理、海外发行渠道，间接发布“无审查”版本，形成了公开+暗网并行的双重市场。

有趣的是，这种“反马赛克文化”的产业生态，也从侧面印证了一个广为流传的调侃：“搞色色，才是第一生产力。”

放眼全球，几乎没有哪种内容能像“成人娱乐”一样，能高效调动人的欲望、创造力与技术革新。

据统计，互联网上约有36%的内容涉及色情，四分之一的搜索请求都与其相关。

更夸张的是，全球平均每秒就有170万人正在在线观看色情内容，相关产业的经济价值高达每秒3075美元，注意是“每一秒钟”！

也正是在这股巨大的市场推动力之下，各种新技术不断涌现，突破“打码边界”的尝试也愈发频繁。

尤其是进入2020年代后，AI修复、画质增强、码片“脱码”技术越来越成熟，甚至还出现了所谓的“AI无码还原”。

虽然这些并不违法（只要不是传播原始无码片源），但也进一步模糊了审查边界。

而另一方面，近年来的日本社会也在缓慢变化——其关于“修法放宽性描绘”的声音渐起，尤其在“虚拟人物是否构成猥亵物”的讨论上，已经有部分学者主张：虚拟角色的性器官描绘，不应适用《刑法175条》。

而这场“码与不码”的拉锯战，也许还会持续很久。

结语

从某种角度来看，打码不仅是遮挡，更像是一面镜子，它本质上代表着文化、法律与欲望之间的妥协。

日本里番、18+视频（A片、黄片）之所以长期存在打码制度，不是因为技术做不到，而是因为在这个国家，连“色情”都必须“有礼貌地表达”。

它代表了一种“把猎奇关进笼子里欣赏”的精神，也体现了东方式审美中“留白与限制”共存的哲学。

2018年泡面番动漫《踏切时间》

所以，下次再有人问你：“为啥都18禁了还打码啊？”

你就可以回答：“这不是技术问题，是法律+文化+历史问题。